THE MEMORY OF JUSTICE

2015.Ophüls großBei dieser Publikation haben die Wiener Gesellschaft SYNEMA und die Berliner Uni-versität der Künste zusammengearbeitet. Sie ist speziell dem Film THE MEMORY OF JUSTICE von Marcel Ophüls gewidmet. Von Ralph Eue, der sich mit der Präsentation und Würdigung der Ophüls-Filme große Verdienste erworben hat, stammen drei Texte: eine Ein-leitung, Hinweise zur Geschichte des genannten Films und Kommentare zu ausgewählten Filmen über die Nürnberger Prozesse. Dokumentiert ist außerdem die kluge Laudatio von Katja Nicodemus anlässlich der Verleihung der Berlinale-Kamera an Ophüls im Februar 2015. Lukas Foerster unternimmt eine analysierende Beschreibung von THE MEMORY OF JUSTICE. Ein Text von Michel Ciment aus dem Jahre 1975 erinnert an die Schwierigkeiten der Produktion. Brigitte Mayr gibt biografische Hinweise zu den 48 Protagonisten des Films und Ophüls’ Interviewpartner/innen in der Reihenfolge des Auftretens. Ein faksimiliertes Fax von 1995 und zwei Texte von Marcel Ophüls vertiefen den Produktionshintergrund. Von Erika Mann stammt ein kurzer Text über KZ-Filme. Eine vorbildliche Publikation über einen großen Dokumentarfilm. Mehr zum Buch: 0519&ss1=y

Vom brasilianischen Modernismo zum Cinema Novo

2015.Strategien kultureller KannibalisierungEine Dissertation, die an der Universität Mainz entstan-den ist. Peter W. Schulze nimmt das „Anthropopha-gische Manifest“ von Oswald de Andrades (1928) zum Ausgangspunkt für einen Brückenschlag vom Anti-kolonialismus zum Post-kolonialismus und beschäftigt sich in diesem Zusammen-hang ausführlich mit drei brasilianischen Filmen: ANTONIO DAS MORTES (1968) von Glauber Rocha, MACUNAÍMA (1969) von Joaquim Pedro de Andrade und COMO ERA GOSTOSO O MEU FRANCêS (1971) von Nelson Pereira dos Santos. Die sehr detaillierten Analysen verdeutlichen die kritische Darstellung der brasilianischen Geschichte durch die drei genannten Filmemacher. Mit Abbildungen in akzeptabler Qualität. Mehr zum Buch: strategien-kultureller-kannibalisierung

Besonders wertlos

2015.Besonders wertlosEinerseits ist Jörg Buttgereit (*1963) Filmemacher, in der Horror- und Splatter-filmszene hat er einen guten Namen. Anderer-seits sitzt er (siehe Cover) häufig an seinem Computer und schreibt Texte u.a. für das österreichische Filmmagazin ray, die Zeitschrift epd Film und das Magazin Deadline. 50 seiner Kolumnen sind in dem kleinen Band des Martin Schmitz Verlages nachgedruckt. Sie lassen sich gut lesen, weil sie flott formuliert sind und das enorme Wissen des Autors im Trashbereich dokumentieren. Es ist nicht so ganz meine Welt, aber ich habe großen Respekt vor den Kennern dieser Materie. Buttgereit erzählt auch von vielen persönlichen Begegnungen, zum Beispiel mit John Carpenter, Kazuki Omori, Akira Takarada und Bin Furuya, Johannes Schönherr, Haruo Nakajima (er spielte im Gummikostüm den Godzilla), Kurando Mitsutake, Christopher Lee und Udo Kier. Ein Text handelt von Trailern, ein anderer von Filmformaten, ein dritter vom Besuch der Scorsese-Ausstellung im Berliner Museum für Film und Fernsehen und der Bewunderung der Exponate von Robert De Niro, ein vierter von De Niro-Filmen, die als misslungen gelten (Buttgereit: „Schlechte Filme mit Bob sind immer noch besser als gute Filme mit DiCaprio, Damon oder Clooney.“). Man könnte noch viele andere Provokationen zitieren. Im Anhang findet man u.a. Erinnerungen an die 3D-Retrospektive der Berlinale 1980 (mit einem Bogen zum 3D der jüngsten Zeit), einen Aufsatz über „60 Jahre Godzilla“ und ein Interview mit George A. Romero. Viele Abbildungen. Mehr zum Buch: Buttgereit/Buch.html

DER BRIEF & OBRIGKEITSFILM von Vlado Kristl

142_0Er war der wohl größte Anar-chist des Neuen Deutschen Films. Die Unberechenbarkeit war eines seiner wichtigsten persönlichen Ziele. Der Kroate Vlado Kristl (1923-2004) lebte ab 1963 vorwiegend in Mün-chen. DER BRIEF (1966) war sein zweiter langer Spielfilm. Einerseits erzählte er eine kafkaeske Geschichte: wie der Mann T. (Kristl) einen Brief findet und auf vielen Umwegen zum Empfänger bringt. Der Brief enthält das eigene Todesurteil. T. wird hingerichtet. Andererseits zeigt er aus heutiger Sicht – also fünfzig Jahre später – viele junge deutsche Filmemacher, die nicht mehr am Leben sind. Man sieht Horst-Manfred Adloff, Boris von Borresholm, George Moorse, Peter, Thomas und Ulrich Schamoni, Karl Schedereit, Detten Schleiermacher, Petrus Schloemp, Franz Josef Spieker, Hans Rolf Strobel – und auch einige, die noch leben: Peter Berling, Peter Genée, Klaus Lemke, Christian Rischert, Eckhart Schmidt. Auch drei berühmte Kameraleute sind zu entdecken: Sven Nykvist, Jörg Schmidt-Reitwein und Gérard Vandenberg. Sie alle haben sich mit ihrer Mitwirkung vor Vlado Kristl verneigt. Die unruhige Kameraführung (Wolf Wirth) gehörte zu Kristls Konzept, sie nervte damals und tut das auch heute. Dennoch: ein wichtiges Dokument der Zeit. Der zweite lange Film auf der DVD heißt OBRIGKEITSFILM, dauert 81 Minuten, wurde bei den Hofer Filmtagen 1971 uraufgeführt und macht etwas ratlos, weil man nicht versteht (verstehen soll/ verstehen kann), was sich vor der Kamera abspielt. Einmal lassen die Protagonisten die Hosen herunter. Wie auf Befehl. Und Jean-Marie Straub deklamiert vor einem Scheiterhaufen: „Es brenne hier, sprach Goethe“. Danièle Huillet schweigt dazu. Zum Bonus-Material gehören die Kristl-Filme ARME LEUTE (1963, 8 Min.), AUTORENNEN (1965, 10 Min.), DIE UTOPEN (1967, 9 Min.), 100 BLATT SCHREIBBLOCK (1968, 26 Min.) und SEKUNDENFILME (1969, 18 Min.). Mehr zur DVD: Der-Brief—Obrigkeitsfilm.html Und ich empfehle das Buch von Christian Schulte: „Vlado Kristl. Die Zerstörung der Systeme“, das 2010 im Verbrecher Verlag erschienen ist: buch/206

Animationsfilm

Bild 1Der Animationsfilm (früher sprach man vom „Zeichen-trickfilm“) ist ein spezieller Bereich der Filmproduktion. Er setzt eine besondere kreative Begabung voraus, die vor allem mit Zeichnen und Malen verbunden ist. An der Film-akademie in Ludwigsburg gibt es dafür ein eigenes Institut. Natürlich träumen sich viele in die Welten von Walt Disney, Pixar oder Hayao Miyazaki hinein. Aber zu den profes-sionellen Voraussetzungen gehört auch handwerkliches Wissen. Das Buch des Animationsfilmers Hannes Rall sorgt in diesem Zusammenhang für eine Basis. Es unterscheidet zunächst zwischen der Vorbereitung einer Produktion (Drehbuch und Storyboarding, figürliches Zeichnen für Storyboard und Animation, Charakterdesign, Produktionsdesign) und der Produktion selbst. Hier geht es dann um die Prinzipien der Animation und ihre konkrete Anwendung: im Zeichentrick, in der Stop Motion und in der 3D-Computeranimation. Hilfreich bei der Vermittlung sind die vielen Zeichnungen und Bildbeispiele, die den Text begleiten. Das Buch ist insgesamt gut verständlich geschrieben, die Fachbegriffe kann man in einem Glossar verifizieren, sofern sie einem nicht ohnehin vertraut sind. Zwei Gastautorinnen – Melanie Beisswenger und Kathrin Albers – kümmern sich vor allem um die Bereiche Stop Motion und 3D-Computer-animation. Hinzu kommen verschiedene Experteninterviews. Nicht nur für Animationsfilmer eine interessante Lektüre. Mehr zum Buch: 5c9634b9d/

Genre und Serie

2015.Genre+SerieGenre: das ist ein Ordnungs-faktor für die Wahrnehmung und Bewertung von Filmen und Fernsehsendungen. Serien: das sind Fortsetzungsgeschichten, die ihr Publikum möglichst langfristig an die Rezeption binden möchten. Darüber kann man sich auch in der Medien-theorie eigene Gedanken machen. Der vorliegende Band entstand im Sonderforschungs-bereich „Ästhetische Erfahrung im Zeichen der Entgrenzung der Künste“ an der FU Berlin. 18 Texte sind fünf Kapiteln zuge-ordnet: „Genres: Abgrenzungen, Poetiken, Praktiken“, „Wiederholung und Serialität“, „Zur televisuellen Evolution der Genres“, „Reihen, Zyklen, Filmserien“ und „Genres jenseits des amerikanischen Mainstreamkinos“. Zu den Autorinnen und Autoren gehören natürlich vor allem Wissenschaftler/innen der FU. Ich nenne einige Beiträge, die mich besonders interessiert haben. Ein kleines Team (Eileen Rositzka, Hermann Kappelhoff, Christian Pischel, Cilli Pogodda) beschäftigt sich mit dem amerikanischen Kriegsfilm THE GREEN BERETS. Gertrud Koch verweist auf Stanley Cavells Publikation „Pursuits of Happiness. The Hollywood Comedy of Remarriage“. Matthias Grotkopp widmet sich der Serie THE WIRE, Nikolaus Perneczky der Serie DEADWOOD. Chris Tedjasukmana referiert über „Affekt, Wiederholung und die Politik des Melodrams in Todd Haynes’ MILDRED PIERCE“. Sulgi Lie erinnert an die „Pflanzliche Mimikry in den BODY SNATCHER-Filmen“ von Don Siegel (1956), Philip Kaufman (1978) und Abel Ferrara (1993). Bei Tobias Haupts geht es um die Serie STAR TREK. Michael Lück erzählt „Mediengeschichtliches zur Edgar Wallace-Kinoreihe der 60er Jahre“. Bernhard Groß äußert sich zum „Verhältnis von Trümmerfilm und Genrekino 1945-1950“ und Winfried Pauleit schließt den Band zusammen mit Christine Rüffert mit einem Beitrag über „Experimentalfilm als Genre“ ab. Eine interessante Lektüre. Mehr zum Buch: 978-3-7705-5361-7.html

Zur Archäologie des Amateurfilms

2015.AmateurfilmDies ist der 25. Band der Buchreihe der Wiener „Gesellschaft für Film und Medien“ SYNEMA und des Österreichischen Filmmuseums. Sie ist im Format und in den Inhalten eine meiner Lieblingsreihen. Ich erinnere nur an die Bücher über Romuald Karmakar, Dominik Graf, Hou Hsiao-hsien und die drei schönen Bände zum 50jährigen Bestehen des Österreichischen Filmmuseums. Diesmal geht es um den Amateurfilm, der in den letzten Jahren auch als historische Quelle an Bedeutung gewonnen hat. 22 Texte sind fünf Kapiteln zugeordnet: „Technologie und Ästhetik“, „Genres und Variationen“, „Produktion und Dissemination“, „Politik und Geschichte“, „Archive und Sammlungen“. Ich nenne einige besonders interessante Beiträge: Ingo Zechner gibt Anleitungen für Amateure: „Wie man einen Film dreht“. Ian Craven untersucht die Verbindungen zwischen Amateuranimation und Avantgardefilmen. Alexandra Schneider forscht in der Frühzeit des Amateurfilms und entdeckt „Das Paradox des Stativs“. Siegfried Mattl und Vrääth Öhner analysieren den abendfüllenden Amateurspielfilm DER GRÜNE KAKADU (1932). Karen Lury stellt einen Zusammenhang zwischen Amateurfilm und Zoobesuch her. Ryan Shand informiert über Amateurfilmclubs speziell in Großbritannien. Nico de Klerk reflektiert über Home Movies als Aufzeichnung sozialen Verhaltens. Mats Jönsson unternimmt eine „Kontextualisierung der schwedischen Amateurfilmkultur 1910-1960“. Sehr interessant sind auch die sechs Berichte über die Amateurfilmsammlungen im „Archivio Nazionale del Film di Famiglia“ in Bologna, im Österreichischen Filmmuseum, in der Deutschen Kinemathek, im Nationalen Filmarchiv in Prag, im „Northeast Historic Film“ in Bucksport (Maine) und im „United States Holocaust Memorial Museum“ in Washington. Also: wieder ein sehr lesenswerter Band in der Reihe „FilmmuseumSynema-Publikationen“.Mehr zum Buch: 5680370519&ss1=y

Terry Gilliam

2015.GilliamesqueEr gehört nicht zu meinen Lieblingsregisseuren, seine Filme sind mir in der Regel zu durchgeknallt. Nur 12 MON-KEYS hat mir sehr gut gefallen. Die letzten Filme von ihm habe ich allerdings nicht gesehen. Jetzt ist seine Autobiografie erschienen. Ich finde sie sehr lesenswert, weil sie lakonisch und geradeheraus geschrieben ist, es gibt im Text eigentlich keine Absurditäten und wenig Anekdoten. Terry Gilliam (*1940) erzählt Geschichten aus seiner Jugend, Erinnerungen an seine Militärzeit, Hintergründe seiner Filmarbeit, Begegnungen mit Woody Allen, Frank Zappa, Robert Crumb oder Richard Nixon, Schwierigkeiten der Finanzierung und auch von den Glücksgefühlen, wenn sich ein Erfolg eingestellt hat. Natürlich wird auch die Zusammenarbeit mit dem Monthy Python Flying Circus und mit großen Schauspielern wie Robert De Niro, Robin Williams, Jeff Bridges, Brad Pitt, Uma Thurman und Johnny Depp thematisiert. Der Tonfall ist eher salopp, gleitet aber nicht in Albernheiten ab. Viele Abbildungen – Fotos, Bildmontagen und Zeichnungen von TG – verleihen dem Buch einen Pop-Charakter. Das wird die Fans freuen. Für mich steht der Text im Mittelpunkt. Mehr zum Buch: Hardcore/e482460.rhd

Verbotene Utopie

2015.Verbotene UtopieDas 11. Plenum des ZK der SED im Dezember 1965 war für die kulturelle Entwicklung der DDR vor allem in den Bereichen Film und Literatur ein traumatischer Bruch. Zahlreiche Texte und Filme, die sich kritisch mit der DDR-Realität auseinander-setzten, wurden damals verboten. Bei der DEFA waren u.a. zwölf Spielfilme betroffen, die erst in den Jahren 1989/90 gezeigt werden konnten. Das Buch „Verbotene Utopie“, herausgegeben von Andreas Kötzing und Ralf Schenk, ist die bisher beste und genaueste Darstellung der Ereignisse. Drei Teile strukturieren das Buch: „Geschichte“ / „Filme“ / „Dokumente“. Der 130-Seiten-Text des Historikers Kötzing „Sturm und Zwang“ ist eine überaus spannende Darstellung der Vorgeschichte des 11. Plenums, seines Verlaufs und seiner Folgen. Regine Sylvester erzählt aus ihrer persönlichen Perspektive Reaktionen der damals betroffenen Autorinnen, Autoren und Regisseure („Auferstanden. Vom Verstecken bis zum Entdecken der verbotenen Filme“). 14 Texte sind den Filmen gewidmet: Rainer Rother schreibt über DAS KANINCHEN BIN ICH von Kurt Maetzig, Claus Löser über DENK BLOSS NICHT, ICH HEULE von Frank Vogel, Detlef Kannapin über DER FRÜHLING BRAUCHT ZEIT von Günter Stahnke, Ralph Eue über FRÄULEIN SCHMETTERLING von Kurt Barthel, Ursula von Keitz über das Drehbuch „Ritter des Regens“ von Dieter Roth und Egon Schlegel, Ralf Schenk über SPUR DER STEINE von Frank Beyer, Tobias Ebbrecht-Hartmann über KARLA von Herrmann Zschoche, Lukas Foerster über WENN DU GROSS BIST, LIEBER ADAM von Egon Günther, Matthias Dell über BERLIN UM DIE ECKE von Gerhard Klein, Ekkehard Knörer über JAHRGANG 45 von Jürgen Böttcher, Barbara Felsmann über HÄNDE HOCH ODER ICH SCHIESSE von Hans-Joachim Kasprzik, Michael Wedel über DER VERLORENE ENGEL von Ralf Kirsten, Volker Petzold über inkriminierte Trickfilme und Chris Wahl über ES GENÜGT NICHT 18 ZU SEIN von Kurt Tetzlaff. Jedem Text sind präzise Filmdaten und eine spezielle Filmchronik angefügt, die von Johannes Roschlau zusammengestellt wurden. 15 Dokumente (Aktennotizen, Briefe, Stellungnahmen) ergänzen die Analysen. Eine CD enthält ausgewählte Tonband-Mitschnitte, die im Buch von Günter Agde kommentiert werden. Eine vorbildliche Publikation, die – fünfzig Jahre danach – das historische Ereignis und seine Folgen präsent machen. Ich bin auch persönlich sehr beeindruckt, weil ich damals als Journalist für westdeutsche Zeitungen über die DEFA viel geschrieben habe. Mehr zum Buch: products_id=466

Sybille Schmitz

2015.Sybille SchmitzSie war ein großer und geheimnisvoller Star des deutschen Films der 1930er und 40er Jahre. Zu ihren inter-essantesten Filmen gehören für mich F.P.1 ANTWORTET NICHT (1932) von Karl Hartl, FÄHRMANN MARIA (1936) von Frank Wysbar, TANZ AUF DEM VULKAN (1938) von Hans Steinhoff, TITANIC (1943) von Herbert Selpin und Werner Klingler und ZWISCHEN GESTERN UND MORGEN (1947) von Harald Braun. Friedemann Beyer hat 1998 im Belleville Verlag ein beeindruckendes Buch über sie publiziert: „Schöner als der Tod“. Sybille Schmitz (1909-1955) ist jetzt das 46. Heft der „Kulleraugen“ gewidmet, einer Reihe zur „Visuellen Kommunikation“, die von Brigitte und Hans-Jürgen Tast herausgegeben wird. Titel: „Dem Licht, dem Schatten so nah“. Von Hans-Jürgen Tast stammt ein biografischer Text mit vielen Abbildungen und Zitaten aus zeitgenössischen Quellen, der uns noch einmal die Bedeutung der Schauspielerin vor Augen führt. Brigitte Tast hat eine fotografische Assoziationskette beigesteuert: „Tage wie die endlos schwarze See, ein Hafen stets so schwer zu finden“. Ein eigener Text erinnert an den Film DIE SEHNSUCHT DER VERONIKA VOSS (1982) von Rainer Werner Fassbinder, der die letzten Monate des Lebens von Sybille Schmitz thematisiert. Coverfoto: PR-Porträt für den Film HOTEL SACHER (1939). Mehr zum Heft: 0&sfort=0&La=1